Sistema Electroacústico BACH “Opera” T-100
TRATADO BACH OPERA
Sistema Electroacústico
BACH “Opera” T-100
INTRODUCCION
El COLON, la mejor acústica del mundo
El teatro COLON de BsAs es considerado
como la mejor acústica del mundo para la
interpretación de Opera (y el segundo
en música sinfónica)
La Asociación de Acústicos de USA realizó una encuesta entre los grandes músicos
(P, Domingo, Z, Metha, L Pavarotti, M Argerich, etc.) y todos coincidieron en
que el COLON es el mejor teatro en acústica y musicalidad. La Scala
de Milán y La Opera de Paris está un escalón por debajo
Su sonido excepcionalmente “rico, lleno y grande” fue medido por primera vez en
1994 (con métodos computarizados) por Willy Pastrana y el ing., Sanchez Quintana
(a pedido de Sergio Renán su director). Se realizó para poder seleccionar los
parlantes óptimos cuando se reproducen grabaciones (en Balet o música
electroacústica)
Así nació BACH (Buenos Aires Craft Hi-End), con esas
primeras mediciones (más de 30 páginas de cifras y curvas documentadas)
diseñamos los parlantes BACH T-02, hoy un clásico del Hi End
Y como el COLON cumple 100 años en el 2008 quisimos
presentar algo extraordinario para
su centenario
25 años con la electroacústica
Profesor universitario de Artes
Electrónicas (UNTREF) Miembro de la Fundación Teatro COLON y abonado de
con-ciertos de la Filarmónica del COLON, Willy Pastrana hace 25 años que diseña
baffles y parlantes para músicos, melómanos y audiófilos exigentes
Con patentes internacionales (conos de Ceramioxide) sus diseños engalanan
las salas de música de personalidades como
de la talla de Sergio Renán, La Camerana
Bariloche, Alberto Favero, Alejandro Lerner, etc.
Siempre respetando el concepto de diseño “artesanal”, Willy
quiso realizar su obra máxima en electroacústica y rendirle un tributo al COLON, su gran amor
T-100 La referencia absoluta en acústica y musicalidad
Como asiduo concurrente a conciertos de la Orquesta Filarmónica del Colón y tomando como base las mediciones acústicas realizadas en este encontramos que las 3 grandes virtudes que separan al COLON del resto son:
1) Perfecto balance tonal en cualquier ubicación del mismo, con graves profundos, voces y medios muy presentes, agudos muy detallados aun en el Paraíso (último piso del Colón)
2) Sonido extraordinariamente rico, muy neutro y natural, sin resonancias o coloraciones
3) Total separación de los instrumentos la voces y coros, lo que hace muy fácil percibir todas las sutilezas de la música
Y tres razones llevaron a W Pastrana a
diseñar su obra maestra el BACH "Opera”
1² El centenario del Teatro COLON
2² Una nueva tecnología para parlantes de cinta, (que revoluciona la
electroacústica)
3² Diseñar el primero y mejor “sistema electroacústico” integral
Toda esta tecnología excepcional y el conocimiento de la acústica del COLON es
aplicado al T-100 El parlante que se acerca más al sonido de un gran teatro
De alto rendimiento (del orden de
95db/W) los nuevos parlantes de cinta son revolucionarios. Presentan
gran sensación de vida, (igualando a los mejores de cono y domo en dinámica), y
a la vez con la sutileza, detalle y riqueza de los mejores electrostáticos, “La
vida de los parlantes tradicionales con la sutileza de los electrostáticos” Por
eso cada parlante que empleamos es lo mejor a nivel mundial: tweeter de cinta
verdadera "Ribbon" (Francia)
Midbass 6 " de Kevlar y ceramioxide, Midrange isoplanar de 4” x 8”
(dipolo tipo magnetostático) de Alemania y 2 Woofers de 15” en Push Pull (de Japón)
Y los detalles sofisticados diferencian al Opera T-100:
• Madera de teca de la India en los
laterales (tono a elección) por ser la más rígida y “musical”
• Tweeter de cinta de plata pura con anclaje de Raíz de Esmeralda (de África)
para llegar a 100kHz)
• La tela de los frentes de parlantes es de seda natural china (es la tela más
“musical”)
• En los divisores bobinas y cables tratados con criogenizado a 150° bajo cero
(para mínima pérdida de la señal músical
• El gabinete de los T-100 tiene
laca de 10 capas lustrada a mono(color a elección: negro “Piano”, rojo “Ferrari” o gris
"industrial")
• Numerados, certificados y
firmados individualmente (como una obra maestra)
• Además se entrega con 2 paneles acústicos para integrar al ambiente
de escucha) que unido a los 3 controles de acústica
del T-100 lo hacen el único sistema en el mundo adaptable a cualquier ambiente y
tipo de música
• Armado artesanal 100%, uno a uno y a mano, ajustado y controlado por W,
Pastrana en cada etapa
Foto del Tweeter de cinta (Ribbon) donde se observa la cinta
plegada, de plata, el transformador en la parte posterior y las piezas polares
de fundiocion en 1/2 "
Características distintivas y exclusivas (“sin compromisos”)
Una de las características más
distintivas de toda la línea BACH (7 modelos) es el armado totalmente artesanal
(hecho a mano) donde aun las bobinas del divisor se hacen a mano una a una, para
lograr mayor precisión. Como concepto de diseño cada T-100 está realizado por
solo 4 técnicos-artesanos
En todo el proceso desde las bobinas, el enchapado del gabinete, la realización
de los conos de cerámica, los circuitos impresos etc. cada uno especialista en
un área, en la que se responsabiliza y firma su trabajo
Y por supuesto las mediciones paso a paso y calibración, el ajuste final lo
realiza el propio Willy Pastrana en la sala Hi End, de Rincón 474 Bs As
y luego en el domicilio del cliente
• El Sistema
electrostático A-100 permite adaptarlo y
regularse acústicamente para casi cualquier condición o lugar. El propio W
Pastrana realiza las mediciones y los ajustes de acústica in situ para cualquier
ambiente hogareño o estudio de grabación
• Con la nueva tecnología de cinta e isoplanar en la zona de medios y agudos
(emplea tweeters de cinta pura 100% de plata) logra una respuesta “dipolo” entre
500 y 100kHz con 94db de rendimiento. Solo los medios Isoplanar con imanes de
Neodimio y diafragma de teflón presentan respuesta 200 a 20 kHz y 94db/W con
dispersión casi de 360°
• Los 2 Woofers de 15” en sistema Isobarik + Push Pull (uno detrás del otro
invertidos entres si) crean el doble de aceleración y llevan a la mitad la
distorsión y resonancias, son algunas características únicas de estos 4 vías
excepcionales
• Todo esto está conformado por tres gabinetes individuales y separados
acústicamente unidos en un solo mueble, ultrarígido al extremo. Por ejemplo la
caja de graves, (con los dos woofer de 15” y un 7” Mid Woofer) está totalmente
aislada del resto y pesan 75 kg cada uno
• Además los woofer de 15” que están al costado de T-100 (para evitar
interacciones con el medios de 7”) En sistema Isobarik con salida posterior
(para máxima dinámica y golpe) permite un gabinete extra del-gado (para máxima
imagen estéreo) y de fácil ubicación (para optima escucha) en el ambiente
• Luego el gabinete superior es un Dipolo
de medios ( el T-100 radia hacia atrás
en voces a través del “Proscenio Acústico” BACH) logra así un enorme escenario
sonoro y gran sensación de estar en un teatro. El tercer gabinete (de agudos),
es el más aislado de todos para máxima definición
• Estas 2 cajas de medios y agudos se pueden enfocar exactamente al eje del oyente
Por primera vez las 4 vías llegan con perfección al oyente al mismo
y exacto
tiempo para la más precisa sensación tridimensional de un escenario sonoro
• Y los gabinetes
son todos una estructura de alta
rigidez, de 4 capas (de MDF, cerámica
hexagonal, aluminio y aislante acústico) tanto en graves, medios y aun en agudos
• El divisor Opera dispone de entrada cuatricableada y es upgradable (se puede mejorar
en un futuro) con bobinas de cinta, capacitores de aceite, cableado 100% en
plata, (con elementos criogenizados a -150²)
• Controles de Low bass, mid bass y agudos. Esta ecualización pasiva y exacta
junto con los paneles, crea
una coherencia sonora nunca lograda hasta ahora en casi
cualquier ambiente
BACH Centenario, el primer “Sistema” Hi End donde acústica y parlante están perfectamente hermanados
El sonido “Sin Par” del T-100
Dramático, impactante, encantador,
arrollador, sublime
Así lo definen los primeros en escuchar los Opera,
amantes de la buena música. Porque el T-100 reúne dos cualidades para los que
buscan lo mejor: Un sonido muy detallado y dinámico,
unido a un sonido muy musical y natural (majestuoso y grande) Las dos cualidades
más difíciles de conciliar, “Definición y Dulzura”
Y esto lo conseguimos primero conociendo a fondo la música en vivo
en el teatro Colón y segundo usando las nuevas tecnologías, llevadas al limite por BACH
Es de destacar que el músico que escucha Jazz en el T-100 encuentra un sonido dinámico y
vibrante característico de este género
Además de todo esto la opera exige “dramatismo y
encanto” por eso el adjetivo que más le cabe es “Operístico” al T-100
Descubra las sutilezas de las grabaciones preferidas, el dramatismo de los
mejores cantantes, la tridimensionalidad del sonido presente en su colección
Monitor de estudio certificado “Hi End”
Aunque nosotros en BACH creemos que excelentes mediciones realizadas con el instrumental acústico más avanzado (Bruel y Kjaer) dicen poco del sonido final de un transductor extraordinario (recientemente hemos escuchado monitores profesionales con excelentes cifras técnicas pero presentaban un sonido artificial y coloreado, con ausencia casi total de imagen estero y ubicación espacial) Nuestro T-100 por sus cifras, características de diseño y sonido, superan largamente a los monitores profesionales en nivel de distorsión, precisión de la imagen estéreo y naturalidad
Además el T-100 es un sistema acústico
completo (con paneles acústicos y controles de Eq. pasivos) la única forma de
garantizar una performance de calidad inédita en su estudio de grabación o sala de
música
Por eso el T-100 es un “Monitor de Estudio Hi End” certificado por BACH
Certified
Hi End Studio Monitor
N° 0815/07
Diseño estético muy refinado
Elegante y de vanguardia esta diseñado
para que parezca de sobrias dimensiones:
Alto y delgado, atractivo por sus magníficos bordes curvos, sus maderas laterales
muy ricas, su cuerpo central negro Laqueado “Piano” (opcionales rojo Ferrari o
gris Acero “Industrial”) su excepcional terminación y refinamiento en los
detalles, hacen la BACH Centenario un “World Class”, por su aspecto “importante”
y “Hi Tech” va bien con cualquier decoración
Además se puede elegir la madera exterior entre tres tonalidades: oscura (caoba africana) media (tipo
teca de la India) clara (roble americana)
La tela de los frentes de los parlantes es seda natural negra para los 3
frontales, y tela especial al tono de la madera elegida para los parlantes de
15” laterales
PARLANTES
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Foto de los woofer de 15" con cono de cramioxide doble imán y 98db/W/m |
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Foto de los mid woofer de 7" con cono de Kevlar y doble imán |
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Acústica Controlable en graves
El sistema T-100 Isobárico Push Pull
que empleamos, con dos subwoofer de 15” es el único que permite una regulación
de la zona entre 18 y 160 Hz tanto por medio de la cavidad donde esta el “motor”
de graves (que contiene lana de basalto) como por el tubo de
sintonía que se puede "sobre amortiguar" con basalto 120 kg/m³ (zona entre
40 y 70 Hz)
En ubicaciones del T-100 donde faltan los graves
(en el medio de un salón muy grande) este material se puede retirar total o
parcialmente para hacer un ajuste auditivo adecuado, aumentando los graves
controladamente (+3db de 20 a 70 Hz)
Sistema de graves ISOBARIK Push Pull
Considerado por audiófilos y críticos
especializados como el mejor sistema de graves existente (superior a
las líneas de transmisión, suspensión acústica, by – pass, etc. en especial en
dinámica, golpe y control de graves) requiere woofers excepcionales de alto
rendimiento (98db o más) lo que redunda en aun mejor dinámica. Como los dos
parlantes están en “tandem” pero invertidos geométricamente uno
respecto del otro,
funcionan en Push-Pull (Empuje y tira), y así cualquier distorsión inherente se anula, por eso es el sistema más lineal y con el sonido mas puro y limpio en
graves
El funcionamiento ISOBARIK (que quiere decir “igual presión”) indica que ambos
parlantes funcionan en una cámara de presión constante (la que une ambos
parlantes) o sea que un parlante interior “Empuja” al otro acelerándolo casi al
doble y el otro “tira” hacia fuera (Push-Pull) (equivaliendo a un parlante con
un (Q) de la mitad) Requiriendo además un gabinete de la mitad del tamaño
(para la misma extensión de corte en graves) siendo el único sistema que
puede llegar a la zona subsónica (por debajo de los 20 Hz ) en un volumen de
caja razonable, con baja distorsión e impresionante impacto dinámico. El T-100
es el único en el mundo que emplea ISOBARIK en combinación con parlante de medios isoplanar Push-Pull
(magnetostático), logrando la
velocidad de res-puesta más alta existente (2 micro seg.) con la menor
distorsión dinámica existente (menos de 0.035%)
Fig. 1: Esquema de la configuración de graves, con el corte del gabinete (vista trasera) y el sistema Push Pull Isobarik
PARLANTES RIBBON & ISOPLANAR
Alto Rendimiento y los nuevos parlantes de cinta
Foto izq. El parlante de medios Isoplanar o
magnetostático en una versión de upgrade
Foto derch.
El tweeter de cinta Ribbon , (francés) donde se observa la construcción artesanal Hi End y el soporte de metacrilato posterior que permite su perfecta ubicación
El material acústico en el frente evita toda difracción lo que se traduce en
agudos increíblemente etéreos y refinados
En virtud de los nuevos desarrollos de
parlantes de cinta e isoplanares con imanes de neodimio (que son 10 veces más
potentes que los comunes) se pueden lograr estos rendimientos e excepcional
dinámica e impacto. Hasta hace 3 años eran impensables sensibilidades de 94 o
96db por Watt, (los anteriores isoplanares o cinta como Apogee o Magneplanar
estaban en 86 db/W con muy pobre dinámica)
Los nuevos de alto rendimiento son mucho más dinámicos, con un sonido vivo y
rico, no comprimen o reducen las diferencias de volumen y esta es una de las
principales características del T-100, su gran dinámica y
vida.
Además permite emplear amplificadores de baja potencia y alta calidad como los
valvulares Single Ended (quizás los mejores en dinámica y sutilezas a bajo
volumen) o los clase A pura, los mejores a transistores
Con potencias de 8 a 25 Watts en 4 ohms es suficiente como para excitar los
B-100 a volúmenes normales, con gran riqueza sonora y dinámica, rico en detalles
y sutilezas musicales
Siendo esta asombrosa cantidad de información que se escucha en la música unido
a graves profundos (aun a muy bajos volúmenes de escucha) una de las grandes
cualidades del T-100 Opera
Para llegar a estos rendimientos de 95 db/W BACH le agrega imanes extras a los
parlantes de 7” y 15” adosados en contratase detrás de los imanes originales,
duplicando y concentrando así el campo magnético. Además la cerámica de
revestimiento de los conos del 15” y 7” al aumentar notablemente la rigidez de
los mismos, mejora su definición y dinámica
Diagrama del parlante de medios (midrange) ISOPLANAR (o isodinámico O magnetostático) membrana tensada con el conductor impreso, esta entre 2 circuitos de imanes y por lo tanto es totalmente controlada y sobrea-mortiguada por estos (Push-Pull) un imán empuja y el otro tira evitando toda resonancia espuria. Ademas su geometria (plano, simple y directo) tiene un sonido mucho mas coherente y "directo"
Diagrama del tweeter de cinta pura (True Ribbon) Con la cinta plegada de plata, que es a la vez la membrana vibrante, el conductor, y la suspensión, todo en uno, directo y ultra simple El autotransformador no solo ofrece la impedancia perfecta (8W lineales al 1%) sino que desacopla al tweeter evitando interacciones con la realimentación de los amplificadores lo que redunda en agudos mas refinados
Foto: del mid woofer de 7" cono de Kevlar tejido doble imán, campana chassis antirresonante Foto del mid range Isoplanar ( por detrás) donde se observa la membrana Silent Wall pegada para amortiguar vibraciones y aislarlo del resto
ACUSTICA
Nadie pone en tela de
juicio que la excelencia de la acústica permite alcanzar la esencia misma de
la música
Así es que en BACH
insistimos en la investigación profunda de sus secretos para lograr toda la
sutileza y riqueza de cada registro musical. Como diseñadores del “Opera”,
nuestro amor por la música nos lleva a ser perfeccionistas en la artesanía de su
armado, tratando a cada elemento tal como un delicado instrumento musical
Considerando a la
acústica más un arte que una ciencia y más un noble oficio que un cálculo
matemático, sabiendo que es la esencia de los mejores teatros líricos del mundo
(en
Bs As tenemos quizás el mejor)
es que consagramos, todo nuestro conocimiento y dedicación en el evolucionado
concepto “Opera Hi End & Cinema”: La acústica de los mejores teatros de ópera en
un sistema de parlantes
Tal como J S Bach expreso “La música solo se mantiene viva en una buena sala para música”
Acústica “anti cancelación” Opera
El primer sistema que
evita lóbulos en mid range y deterioro de la imagen estéreo
Dos problemas que siempre están presentes en todos
los bafles, sean de 1 o varias vías, y aun los coaxiales (siendo menor en los
grandes electrostáticos) y ni siquiera los mejores gabinetes curvos o
escalonados los evitan,
Estos son la interacción acústica entre los parlantes de medios y agudos (en la
zona de cruce) y más problemático aun la interacción ente los dos bafles estéreo
(en la zona de medios) y esto ocurre en las proximidades de nuestros oídos,
donde el sonido de los parlantes se suman o restan (lóbulos de radiación según
el ángulo o altura de escucha), creando irregularidades molestas en medios altos
(como en violines y voces)
En el segundo caso el deterioro es mayor porque ocurre entre la interacción
entre dos bafles. En estereofonía si los dos canales estéreo emiten el mismo
sonido (por ejemplo en un cantante solista ubicado al medio de la imagen
estéreo), cuando el sonido llega a nuestros oídos, por efecto de fase se restan
en la zona de la presencia y se suman en la zona de los medios altos creando
falta de cuerpo y agresividades. Esto ocurre aleatoriamente según la distancia,
el ángulo, la posición del oyente etc. provocando coloraciones molestas
Pero el peor deterioro es
en la imagen estéreo o sound stage, donde la sensación de espacialidad presente
en las grabaciones que se basa en pequeñas diferencias de tiempo y fase entre
los dos canales). Es ahí donde se destruye la separación estéreo y espacial, en
gran medida porque nuestros oídos escuchan los dos canales al mismo tiempo (y no
uno en cada oído)
Por eso incluir acústica (materiales absorbentes “anti cancelación”) en el
frente de los bafles y parlantes es la única solución a estos problemas
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Fig:1 Gráfico que ejemplifica como las señales de los dos bafles interactuan negativamente entre si “mezclando” y produciendo un “Balance” diferente a la grabación original, al sumarse entre si incontrolablemente los dos canales, y al agregar la acústica de nuestra propia sala a la música (y sus problemas), restando y cancelando la separación estéreo e “información acústica” de la sala donde se realizó la grabación (Además de perder imagen central por el efecto mencionado en la fig. 2) |
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Fig:2 Gráfico que ejemplifica los lóbulos de radiación (zonas donde es más alto el nivel de una determinada frecuencia) Es ahí cuando se produce la interacción entre los dos bafles (en estéreo). Como ejemplo se muestran las voces en 1000Hz se “restan” en la cercanía del oyente, en cambio los espectros de 2500Hz de ambos bafles se “suman” aleatoriamente de acuerdo al ángulo, al tipo de parlante, de ambiente, etc. También justo en la zona de escucha Deteriorando notablemente la imagen central, sensación de presencia y el cuerpo de las voces |
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Fig. 3 Los Opera evitan estos dos grandes problemas presentes en mayor o menor medida en todos los bafles (gracias a la acústica exclusiva en el frente de los mid-range del Opera) En el diagrama graficamos como desaparecen estos problemas lo que se traduce en una respuesta a frecuencia mucho más lineal y pareja en una amplia zona de audición, con una muy superior imagen central y separación estéreo |
Interacción negativa
La interacción negativa entre parlantes de medios
y agudos y el problema de difracción ya lo hemos comentado bastante y hace más
de 10 años que usamos materiales anti difracción en nuestros bafles BACH
Pero un nuevo desarrollo exclusivo nuestro permite corregir este viejo problema
muy difícil de evitar, la interacción negativa ente los dos bafles estéreo entre
si
Si, parece mentira, pero cierta zona de medios (entre 500 y 1500 Hz se restan o
modifican (se producen lóbulos de radiación), perdiendo presencia y cuerpo o
agregando coloraciones a las voces (muchos fabricantes corrigen este problema
aumentando y ecualizando esta zona o en otras como es una zona problemática es
mejor que esté atenuada
Esto ocurre porque las señales de los dos bafles “se superponen” al escucharse
al mismo tiempo por los dos oídos (cosa que no ocurre si usamos auriculares,
cada oído escucha solo un canal a la vez)
Una solución es una
pantalla acústica en el medio, entre los dos bafles (un panel absorbente) como
creó Monster Cable y no tuvo éxito en su comercialización (no es practico ni
estético ni concluyente)
Y este problema se agrava al reproducir una buena grabación estéreo, con la
tridimensionalidad y el soundstage de la sala original, se pierde en gran medida
ya que cada oído “escucha” los dos canales a la vez destruyendo la separación
entre canales, lo cual es esencial para tener “profundidad” en el sonido
La solución auditiva
En el Opera el uso de parlantes planos y pequeños
permite emplear una solución elaborada y práctica basada en la absorción
controlada y progresiva del “sonido central” emitido por cada parlante
Realizado con extensas y cuidadosas pruebas auditivas se encontró una forma de
colocar “bandas” de materiales acústicos especiales (muy absorbentes y de
comportamiento “musical”) como es el terciopelo de pelo de conejo (el material
acústico más absorbente para problemas de fase, el mismo que empleaba el Teatro
Colón en sus tapizados y cortinados) y un foam preparado por nosotros en la
parte central de cada bafle y en configuración espejo (por lo tanto tenemos un
bafle Opera izquierdo y otro derecho) En forma escalonada y progresiva absorben
estos sonidos “indirectos”, formando una barrera acústica especifica para los
lóbulos de medios
Lo que “apareció” al evitar estos dos problemas en la reproducción estereofónica
nos asombró, la imagen estero por primera vez tenía toda la profundidad y tamaño
de la sala de concierto en vivo, como que las paredes de nuestra sala
“desaparecen” y todo gana en presencia y ubicación, en un espacio “real” grande
y lleno, con continuidad y una sensación de “corrección” únicas
Creemos que este es el
primer sistema electro-acústico que corrige todos los problemas de la
reproducción estéreo, el primero que evita las cancelaciones estéreo, en forma
práctica y efectiva, evitando artificios y coloraciones indeseables
Y logrando una respuesta a frecuencia mucho mas lineal y suave en la zona media
(reproduciendo en estéreo con este sistema logramos una respuesta de 2 a 3 db
más lineal y plana en toda la zona de escucha.
Paneles acústicos ADA-100.
Fotos: detalles de las "paredes" del Colón
donde se observan las molduras y relieves decorativos que producen esa difusión
del sonido única del teatro Colón
Diseñados especialmente como parte del
sistema electroacústico BACH/Opera, los dos paneles acusticos ADA-100, acompañan
a los Opera creando la magia de los mejores teatros de concierto, en nuestro
propio ambiente de escucha
Expanden el sonido. Evitan resonancias, ecos o reflexiones espurias y
complementan al Opera a la perfección
Las ADA-100 son difusoras del sonido y a la vez pantallas absorbentes y
efectivos entre 100 y 100 kHz
Muy efectivos si están bien ubicados, los dos paneles A-100 acústicos integran
los conceptos y virtudes que han de tener un buen teatro o estudio de grabación:
absorción, difusión y amortiguamiento
Es esencial para un buen sonido en una sala:
Tener una respuesta a frecuencia muy lineal con una reverberancia natural.
Sin
ninguna resonancia. Por eso nuestros paneles A-100 emplean dos tipos de sistemas
acústicos: de un lado son super absorbentes de resonancias del ambiente y el
otro lado difunde o expande el sonido (el sonido llega a este y se reflejan en
infinitas direcciones creando un campo de sonido reverberante
"indirecto"
atrás del oyente) Con difusores “barrocos” BACH, son molduras
curvas especiales de
madera cubiertas de estuco (como son las superficies de los grandes teatros de
ópera) En una proporción de 40% de difusión y 60% de
absorción, logra una reverberancia óptima para música
grabada
Cada panel es múltiple:
están compuestos por 3 hojas (tipo biombo) que plegadas forman un panel de un
solo cuerpo de 8 cm de grosor y 34 cm de ancho. Desplegado presentan una gran
área de absorción y difusión, (de casi 1 m de ancho) para ambientes muy
resonantes o para lograr un sonido grande e intimista a gusto del oyente
También las hojas exteriores (donde están los difusores), se pueden desmontar y
colgar en las paredes. (son elegantes y se integran a
la decoración), dejando el cuerpo central de las pantallas (forrada en
terciopelo de seda) con su elegante base de acrílico
atrás de los baffles Opera, es así antirresonante de graves (en esta
se emplea el sistema de
“resistencia acústica” es muy poderosa para corregir problemas de graves)
Presenta dos caras por hoja: lana de basalto acústica
120kg/m³ en el lado A (índice absorción de 100%) y basalto de 60 kg/m³ en el
lado B (donde además presentan difusores “Barrocos” irregulares). Esto permite
regular la acústica del ambiente (y por lo tanto su balance tonal)
segun como se ubiquen los paneles
Colocando las pantallas en distintas posiciones y distancias de los T-100 y
escuchando las mejoras que producen, se pueden ajustar el ambiente fácilmente
para un mejor sonido y por el mismo usuario
PANELES ADA 100 Medidas 1.3x0.34x0.08 m,
terminación y color a elección (combinación de gris
con negro o beige con negro) incluye la elegante base de acrílico transparente
Foto 1 , el panel ADA 100, cerrado,
donde se observa la base de acrílico transparente y el marco negro forrado en
raso de seda,
Foto 2, el ADA 100 abierto, con sus tres paneles desplegados, del lado
"absorbente" los dos paneles grises presentan la lana de basalto interna y el
negro central fieltro y espuma de látex
Foto 3, el ADA 100 abierto del lado difusor, donde se observa el panel con las
molduras "barrocas" en gris, el panel negro semi absorbente, y el panel gris de
paño de lana
los dos paneles grises son lo que pueden desmontarse y ubicar detrás del oyente
Los Opera por detrás
Los baffles BACH Centenario radian o
emiten sonido también por detrás, en especial en la critica zona entre 150 y
7500 (el 80% de la zona media, de voces e instrumentos ) ya que el parlante
isoplanar de medios es dipolo y el gabinete de este presentan una acústica
controlada trasera (difusión y absorción con nuestro sistema “Arco del
Proscenio”)
También el mid-bass 6” radia hacia atrás por la ranura de salida de la línea
de transmisión y el tweeter también emite hacia
atrás en forma regulable (por medio de material acústico atrás del parlante de
agudos) En cambio en graves es omnidireccional o sea que la emisión es de 360°
(con un tubo de sintonía posterior, regulable entre 18 y 70 Hz
Este tipo de emisión “bipolar
controlado” en medios y voces es ajustado auditivamente con un elaborado diseño
acústico llamado “arco del proscenio” de nuestro desarrollo –patent pending-
(nuestra experiencia de las mediciones y audiciones del COLON se volcó en este
sistema) produce un sonido mucho más cercano a lo que es un espectáculo en vivo
en un teatro de buena acústica: un gran escenario sonoro de gran tamaño y
profundidad donde los instrumentos están ahí, presentes y con cuerpo propio cada
uno
El Arco de Proscenio de los teatros de ópera:
Es el arco (o "boca" del escenario) que se sitúa sobre el escenario y según los máximos expertos en acústica como el Ing. Leo Beranek (la máxima autoridad mundial) el arco del proscenio del teatro COLON es uno de los secretos de su extraordinario acústica y por lo tanto su sonido (considerado el mejor del mundo)
De formas curvas con planos inclinados muy elaborados y con figuras u ornamentos
muy sobresalientes logran una difusión única sin ecos ni resonancias, con una
verdadera “expansión del sonido”
Este concepto simplificado pero reproducido en al parte posterior del B-100, en
la sección de medios y agudos donde en los medios el
B-100 radia el 50% para atrás en dipolo.
Con muchas pruebas auditivas logramos el balance perfecto entre absorción y
difusión, entre sonido directo y sonido indirecto, entre presencia directa y
sensación de ambiente, Es lo que llamamos un dipolo controlado por difusión o
“arco del proscenio BACH”
Ningún sistema de parlantes toma tan seriamente la acústica del bafle y del
ambiente de escucha
Además el B-100 logra conciliar con materiales acústicos en el frente y formas
curvas del gabinete, una excepcional imagen estereo
y una máxima absorción de resonancias y coloraciones
evitando difracciones espurias y reflexiones parásitas
Un
sonido, ultra neutral con perfecta difusión del sonido
en todo el ambiente
Una verdadera expansión del escenario sonoro
Foto: del mid woofer de 7" cono de Kevlar tejido doble imán, campana chassis antirresonante
Aislamiento total y sin interferencias
Otro de los secretos de los mejores
bafles del mundo es la aislación total de cada elemento (como
el Woofer, medios, tweeter, divisor) entre si.
Aislamiento de vibraciones, insonorización de sonido, (evitando interferencias), blindados
mecánica y acústicamente, (evitando interacciones) separaciones y barreras entre
los elementos (evitando resonancias, etc.)
Por ejemplo en el T-100 el campo magnético del Woofer no interfiere con el divisor, ni las
vibraciones del medio llegan al tweeter, ni el sonido del medios bajos
pasa a los medios
altos, ni la acústica de adelante del bafle interfiere con la parte de atrás, etc.
En el T-100 todo esta separado, aislado y blindado individualmente, y esto
contribuye a ese sonido tan límpido y transparente, donde aun a altísimas
volúmenes no pierde claridad ni aplomo, donde la distorsión por ínter-modulación
(los graves modulan los medios y los medios modulan los agudos) es
increíblemente baja, quizás la más baja del mercado, y es que
con 4 vías y 3 gabinetes
separados, llega a menos del 0.08% a 100 db de volumen!!
Por ejemplo el tweeter, el elemento más sensible de todos a los vibraciones no
solo está en un gabinete
totalmente separado, y sostenido solo por 3 puntos de ultra alta rigidez, además
se cambió su frente original (fuente de problemas acústicos) y esta flotante en
silicona, sostenido por un sistema propio que evita toda interferencia
Quizás para el mejor tweeter del mundo, solo así se le
hace justicia
El divisor tiene su propio gabinete aislado e insonorizado
(de metacrilato de 1/2")
como también el mid – woofer de 7” que es una línea de transmisión con salida
posterior, tiene su propio
aislamiento total con bloques de cerámica
El gabinete del medios isoplanar, es una obra de arte. Como una “caja acústica
de piano”, tiene 4 capas (MDF, aluminio, cerámica y amortiguador) De ultra alta
rigidez y está “sobre amortiguado” (con Silent Wall" viscoso
de Francia) para lograr la máxima pureza y transparencia
en la crítica zona de las voces
Foto del mid range Isoplanar ( por detrás) donde se observa la membrana
Silent Wall pegada para amortiguar vibraciones y aislarlo del resto
Bloques Antirresonantes BACH exclusivos RPC
Un nuevo sistema para evita
cancelaciones producidas por la misma caja (la radiación de las
paredes de los gabinetes, por más rígidas que estas sean, algo de sonido en
contrafase siempre radia)
fue creado por BACH para este “Top fo the Line” sin concesiones
El sistema RPC “Resonant Phase Canceler”, es un bloque de acrílico, MDF, plomo,
materiales aislantes y absorbentes de 6 capas y 3 tip toes
Se fija en un lugar clave del baffle (en la cara de atrás) y este bloque
monolítico se sintoniza con un tornillo (con pruebas auditivas) hasta que
cancela las resonancias (trabaja por giros de fase) que aun en los mejores
gabinetes poseen (el nuestro es de MDF, bloques de cerámica y estructura de
aluminio, este problema es mínimo en el T-100 pero igual empleamos los bloques
RPC). En la crítica zona media de las voces masculinas e instrumentos musicales
(piano, flauta, guitarra, etc.) los RPC hacen desaparecer “ciertas
cancelaciones” molestas y espurias, mejorando el cuerpo y presencia en medios bajos,
ampliando la imagen estero y sensación de profundidad, ganado en definitiva
musicalidad y “audibilidad”
(Opcional se ofrece este sistema RPC para poner en todos los sistemas BACH
anteriores)
Difracción (Un gran enemigo, como lo evitamos):
Uno de los detalles que distingue
visiblemente a los BACH son los materiales acústicos en el frente que rodean a
los tweeter y parte de los medios. Son la acústica anti difracción BACH. La
difracción es uno de los grandes enemigos de la naturalidad y espacialidad del
sonido, creando señales y reflejos ”fantasmas” del sonido directo de los
parlantes.
Se produce cuando los agudos y medios se reflejan en los bordes o aristas de
parlantes y bafles
Un parlante totalmente curvo en un baffle esférico no tiene difracción, pero
obviamente no es práctico
Así que es más eficiente hacer el gabinete de medios y agudos lo más angosto
posible, (porque evitan también la interacción entre parlantes), poner
superficies redondeadas o biseladas a 45°, otras bien curvas y otras inclina-das
no simétricas (también esto nos vienen del estudio de la acústica del COLON)
Luego con materiales absorbentes especiales (colocado críticamente por pruebas
auditivas lindando a los parlantes) es la solución para evitar la difracción
(empleamos 3 tipos de materiales acústicos para evitar también resonancias y
asperezas en medios)
Según nuestras mediciones la respuesta mejora notablemente en linealidad (los
parlantes montados convencionalmente tienen una respuesta irregular de ± 3.5db,
montados en el frente de T-100 los materiales acústicos que-dan entre ±1.2db
(con zonas de ± 0.75db) mucho más lineal y equilibrado
Toda esta ausencia de difracción, interacciones y resonancias permiten escuchar
mucha mayor riqueza y detalles en nuestras grabaciones
Otra ventaja es que disminuyen los lóbulos de radiación (que se producen según
la altura de escucha y cambia la respuesta a frecuencia según el ángulo de
escucha) Así el sonido es mucho más parejo y coherente en cualquier lugar y
ángulo de escucha
El Divisor Hi End del Opera
("Divisor Invisible para Parlantes perfectos ")
Etiqueta del Opera con un diagrama
de la forma de conexión de entrada para cada vía, los controles y su accionar y
la entrada para biamplificación
Es de recalcar que con solo una conexión se pasa de pasivo (usando un solo
amplificador para las cuatro vías) a activo (empleando el amplificador que trae
la versión bi Amp para graves), permitiendo así no solo mejorar notablemente la definición
en graves sino también un control y ecualización más perfecto de los sub bass
El divisor de frecuencias es de 4 vías
reales, con cada frecuencia de cruce elegida psicoacusticamente por ser la más
coherente -e inaudible- sus cruces entre parlantes. Al ser 6db/oct (el único
tipo de divisor teóricamente perfecto en transitorios, dinámica y sensación
espacial) y a la vez es el más directo, el sonido no tiene direccionalidad
ni compresión, ni giros de fase de ningún tipo,
todo es prístino y "en vivo"
Pero este tipo de divisores exige parlantes perfectos, por eso nuestro criterio
es usar los mejores existentes y luego corregir cualquier pequeña imperfección
acústicamente, modificando el parlante nosotros mismos en el origen del problema
logrando un parlante sin irregularidades de ningún tipo
Esto redunda como es evidente y lógico en un sonido más
directo y coherente, todo está en "su lugar" y correctamente. Por eso
todos los parlantes que usamos están mejorados , modificados y upgraded con
pequeños detalles , como el amortiguado de las campanas y chassis con
Silent Wall , agregado de imanes, refuerzo de soportes con metacrilato,
rigidizado de conos con cerámica, acústica interna en el tweeter con basalto,
etc. etc.
Capacitares Mundorf de plata y aceite
Los capacitares son el elemento más importante del divisor X-Over
Fabricados en Alemania, son considerados por los críticos como los mejores en
detalles, riqueza y ultra baja distorsión en el sonido final, Mundorf único en
el mundo que fabrica este tipo de capacitares Hi End ultra sofisticados, emplea
plata pura (el mejor conductor) poliestireno como aislante y ha probado
auditivamente cual aceite es el mejor en transmisión y amortiguación musical (y
que luego de 10 años continúen sonando igual)
En el BACH Centenario son usados en los lugares más críticos como el del divisor
de la zona de agudos, como by pass en la zona de medios se emplean los Mundorf
“Supreme”
A costos altísimos con Mundorf es la única forma de obtener hasta el último
detalle de las grabaciones más elaboradas
Borneras WBT de Alemania, la conexión
perfecta
Considerados la forma mas perfecta para conectar el cable de parlantes con el
divisor de frecuencias, los conectores “Binding Post” WBT son la referencia
mundial de calidad en bornera de parlantes
Realizadas en un Bronce con cobre OFC en un 66%, tienen 7 baños de
electroquímicos (rodio, cobre, telurio, oro, etc.) para lograr el mejor contacto
eléctrico entre el cable y los T-100
De 200 Amperes y 1000 Volts permite usar cables de hasta 8 mm² y todo tipo de
Spades y conectores banana, las empleamos en la crítica zona de agudos,
empleando las “Xmos” Binding Post en medios, medios bajos y graves (8
borneras en total para cuatricableado)
Izq.
Divisor de frecuencias opera vista desde abajo, se observan las nueve borneras
de parlantes (cuatro vías + entrada de biamplificación) los tres interruptores
de ecualización y algunos componentes del mismo como la bobina de cinta, los
capacitores encapsulados en SIlent Wall y los inductores con resistencia "0"
ohms, el frente del divisor es de metacrilato de 1/2", todo esto otorga una
separación "instrumental" excepcional
Cableado interno: El mejor a nivel mundial
Todos cables Black Rhodium Silver Plated, de Inglaterra (S 300 en medios, “Tango” cables en agudos, AST 300 en graves y mid-bass) soldado en plata WBT de Alemania, la mejor conexión posible
Ajuste de frecuencias
El T-100 posee 3 controles pasivos de
ecualización para adaptar a las criticas zonas y problemas acústicos que poseen
todos los ambientes, un control para los medio bajos (la zona del golpe y la
zona del “cuerpo”) otro para los medios o voces (masculinas, instrumentos, etc.)
y un tercero para agudos (brillo y definición)
De 3 posiciones, son pasivos (no agregan distorsión, ni ruidos, ni quita
amortiguamiento) y fueron cuidadosamente realizados para no “sacar” ningún
detalle ni definición a la música. En pasos de 3db, con posiciones de
-3db, 0db o normal) y +3db (enfatizado) permiten muchas combinaciones y por lo
tanto un balance perfecto y natural a la música (nuestro concepto es que cuanto
más neutro y sin coloraciones es el sonido más detalles y definición se escucha
de la música)
Por ejemplo en la grabaciones de ópera no tan perfectas, es común que debamos
bajar los midrange a -3db y subir los medio bajos +3db. O en Rock subir +3db los
midrange y bajar -3db en medios bajos. O si ponemos los T-100 cerca de la pared
lateral bajar los graves -3db y subir los medios +3db, mejorando así el balance
tonal en un grado nunca antes oído en todo tipo de música.
O si el amplificador es a transistores y tiene demasiada “presencia en agudos”
bajarlos a -3db, etc.
AJUSTE Y CALIBRACION
Calibración y ajuste a domicilio: Unico de BACH
El mismo Willy Pastrana (su diseñador)
es quien realiza la puesta a punto del sistema BACH Centenario en su casa (o
estudio de grabación) ubicando los paneles acústicos en lugar y forma óptimos,
ajustando los controles de Eq. de los baffles, enfocando exactamente los
parlantes de medios y agudos a la zona de escucha, ubicando los baffles en el
lugar óptimo de la sala para la mejor respuesta en graves e imagen estero.
Revisando si su equipo esta en óptimas condiciones (inclusive optimizándolo y
mejorándolo a fondo con acceso-rios y modificaciones que sean necesarios hasta
lograr el sonido ideal) Un trabajo profesional de BACH para que el cliente este
conforme en un 100%
Solo con eso nos conformamos
Calibración del BACH “Opera” en nuestra sala Hi End (y otras)
Todos estos ajustes critico son
realizados por Willy Pastrana con extensas pruebas auditivas en diversos
ambientes y con equipos de referencia como amplificadores a válvulas
puro mono, o los híbridos
B&H, Preamp Mc Intosh, SACD Krell y Marantz B&H, cables Black Rhodium, bandeja giradiscos B&H
con cápsula MC y pre cotter. Con gran importancia a los accesorios (Filtro 220V
tipo RAP,
aislantes, RF stoppers, etc). y al ajuste general del equipo: es meticulosamente
ajustado para lograr la perfecta combinación entre cables, amplificador, CD.
etc. Un sonido balanceado, coherente y natural, fácil de
escuchar con el Opera
T-100
Ubicación del sistema T-100 y los paneles ADA-100
Idealmente los bafles T-100 deberían
estar a 70 cm de la pared posterior y 1.2 m de las laterales. Separados entre si
de 2.5 a 3.5 mt. Ubicarlos primeramente, poniéndolos paralelos entre si y luego
ir girándolos y enfocándolos hacia el oyente, escuchando detenidamente la
sensación de imagen estéreo (una buena imagen central con presencia, pero sin
perder un escenario sonoro amplio y ancho en todo el frente)
Los paneles A100 pueden ubicarse a cada costado externo de los T100 (± cerca del
frente de estos según si el ambiente es mas o menos absorbente o muy reflejante)
Los otros dos atrás del oyente de acuerdo a pruebas auditivas
Como los paneles son triples y pueden separarse para usarse en distintas
posiciones como dos al frente parados al costado de los baffles y dos colgados
atrás del oyente. Se pueden hacer pruebas auditivas muy útiles para lograr un
balance perfecto entre presencia y naturalidad del sonido
Ubicación del oyente (para nada crítica)
El público oyente debe estar entre 1.5
y 10 metros de los T-100 siendo (óptimo de 2.5 a 3.5 metros) para una ubicación
de los baffles T-100 como se indica en la sección anterior
En ese caso enfocar el gabinete de medios y agudos paralelos entre sí, con el
oyente sentado (sus oídos a 1.24 m del piso) para que los 3 parlantes
frontales estén perfectamente enfocados (los gabinetes perpendiculares) al
oyente. Para otras distancias y alturas del oyente dirigir los gabinetes de
medios y agudos siempre hacia este (enfocado a sus oídos)
Ya que con pruebas auditivas es la forma más segura y precisa de hacerlo
(empleando el CD de prueba y demo BACH que incluimos),
buscando la mejor sensación de ubicación de los instrumentos en el espacio
El Opera es el único sistema de parlantes que permite perfecta coherencia de
sonido a cualquier distancia y altura del oyente
SINTESIS DEL DISEÑO
El sistema acústico BACH T 100 , es el
único que reúne las siguientes características:
parlantes extraordinarios trabajando en Push Pull + divisor lo más directo y
simple posible + gabinete ultra rígido y antirresonante + extremo cuidado en
todos los detalles + controles para adaptarlos perfectamente al equipo o al
oyente + paneles acústicos para mejorar el ambiente = el sonido mas parecido a
estar en fila 8 del Teatro COLON !!
OPCIONALES
Opcionales BACH Opera:
Bi Amp Power
Amplificador para los graves (se usan
para los Woofers de 15”) y lo convierten en biamplicación y/o subwoofer activo
para Home Cinema o uso profesional
De 300Watts RMS fabricado en USA por Crown es especial para ultra graves. Se
adosa al gabinete del T-100 (fácilmente) y presenta completos controles de
nivel, cruce, fase, con entradas, RCA y borneras de parlantes.
Se puede conectar directo desde un preamp por la entrada RCA o en paralelo con
las otras tres vías (por la entrada de parlantes)
Paneles Acústicos B-100:
Opcionales para salas grandes (más de
180 m³) con problemas de sonido (ecos, reverberacia, resonancia) y sin
tratamiento acústico. Cada uno de 121 x 121 cm. y 4 cm. de espesor, son
totalmente absorbentes y muy lineales entre 200 y 20 kHz
La cantidad de éstos depende de la geometría de la sala, ubicación de los
oyentes y de los baffles
Consulte por asesoramiento acústico sin cargo al 4943-7251 Sr. Willy Pastrana
CD de prueba y Demo BACH
Los Opera -100 se entregan con un CD de
prueba y demostración para que el audiófilo entusiasta pueda comprobar el
funcionamiento correcto de conjunto baffles + acústica + ambiente
Una sección de música (de todo tipo, clásica, rock, jazz etc.) Seleccionada de
los mejores sellos son una excelente muestra para comprobar el excepcional
sonido de conjunto T-100 / ADA-100
Una sección de señales de prueba, frecuencias fijas y barrido de bandas,
(graves, medios bajos, medios, medios altos, agudos, super agudos, etc.) Permite
comprobar cual es la mejor ubicación para escuchar o ubicar los B-100 (como
también ajustar los distintos controles y niveles de estos) para que el balance
tonal sea equilibrado y muy lineal (sin coloraciones)
El amplificador para sub graves
(para los 15") incluido en la versión bi Amp , también permite amplificar
todo el Opera en caso extremo
Lo recomendamos sin reservas, por las mejoras que introduce en la problemática
zona grave de los ambientes, no requiere conexiones especiales ni divisor
externo, y solo incrementa mínimamente el precio del Opera
Opera T-100 versión “Biamp”
La perfección acústica junto al máximo nivel en electrónica, el Opera biamplificado
En esta versión cada Opera incluye un
amplificador Hi End de 300 Watts RMS para la zona grave (de 100 Hz para abajo,
hasta los 10Hz!!!) Este amplificador esta adosado en la pared trasera de los
Opera y permite al accionar un simple interruptor pasar de pasivo a activo en
los Woofer de 15”, ganando notablemente en definición, control y detalle de los
graves en general
La biamplidicación es el sistema ideal para un buen sistema de parlantes, ya que
permite emplear un amplificador especial para graves (el mejor en este rango
como es nuestro bipolar de alta corriente) y otro de menor potencia que sea
óptimo para medios y agudos (típico clase A, o valvulares o mosfet)
La biamplificación también minimiza el cableado entre woofer y amplificador (tan crítico en bajas impedancias) y aumenta la potencia total del sistema
El Opera Biamp al tener amplificador
directo a los woofers evita los complejos divisores pasivos en graves que
quitan dinámica y definición (en especial en cruces debajo de 100Hz) Y permite biamplificar directamente con cualquier amplificador de buena calidad ya que los
Opera, tienen incluido su divisor de 100Hz. Por eso el amplificador que usted
ya tiene se usará para medios y agudos ( el Opera tiene un cruce pasivo y
perfecto para medios y agudos)
Esto permite biamplificar en forma simple y directa
ganando la magia de la multi-amplificación sin complejidad de instalación (y sin
extras innecesarios que afectan el sonido )
El amplificador del Opera bi amp tiene controles excepcionalmente útiles para adaptar a
la acústica en la critica zona de graves: Control de “frecuencia de cruce” (de
40 a 100Hz) variable, control de nivel de graves (volumen) y de fase (±180°),
permitiendo la más refinada y extrema respuesta, (comparable a la de los grandes
teatros líricos)
Además alivia las exigencias sobre el amplificador principal (limpiando
notablemente la zona media y agudos al no haber íntermodulación, ni compresión
dinámica en los graves profundos
Y hasta permite usar el amplificador incluido para biamplificar todo el Opera
(se transforma en un sistema acústico activo)
Esta opción por supuesto no da su máxima calidad de sonido (deja de ser
biamplificado) pero es muy útil en estudios de grabación profesionales
Además como tiene entrada de línea (RCA) permite usarse como subwoofer activo en
un Home Cinema
Todo esto en solo 2 gabinetes (2 subwoofers + 2 principales) y con la más alta
versatilidad de usos y con excelentes posibilidades de adaptación acústicas
Acústica recomendada para el sistema “electroacústico” Opera
El ambiente ideal debe tener buena
ailación de los ruidos externos
Un ambiente silencioso debería tener un nivel de ruido (NC) de 35db entre los 60
y 8 kHz (el teatro Colón tiene un nivel de 20 db!!) lo que implica una buena
aislación de la polución sonora exterior
Con paredes y/o paneles insonorizantes con aislamiento de TL 45db (Transmisión Loss) en la zona media
es suficiente para una buena insonorización
Los mejores materiales aislantes funcionan por alta masa y desacople de
vibraciones (mass & decoupling), como nuestros “Silent Wall” material viscoso
autoadhesivo de solo 6 mm de grosor (ver detalles en sección “Audio” de nuestra
Web) es ideal para aplicaciones Hi End
Para la zona grave (entre 20 a 80 Hz) el sistema de “suspensión” del ambiente (o
la pared problemática en cuestión) con resortes y goma (KINETICS STC 62)
constituye la única forma efectiva de aislar de graves y vibraciones. Pero como
es evidente resulta muy complejo y problemático, solo un complejo sistema
diseñado por ingenieros civiles puede hacerlo
Foto Paneles ADA 100, con Absorción
Difusión y Amortiguamiento, abierto y cerrado
ADA: Absorción y Difusión inspiradas en el Colón
La buena geometría del ambiente y sus
proporciones óptimas (relación altura ancho largo) ayuda considerablemente a
evitar resonancias y retumbes
Pero lo más importante es una buena absorción de la “Primera reflexión” del
sonido que produce el parlante (y que llega a nuestros oídos como indefinición y
brillos metálicos)
Paneles absorbentes de sonido (que absorben entre 150 y 20 kHz) colocados a los
costados de los parlantes son esenciales para lograr un tiempo de reverberancia
“RT” entres 0.4 y 0.8 segundos sin coloraciones, lo cual produce un sonido
calido, preciso y “grande”
Una acústica variable (con paneles acústicos móviles) con difusores de sonido
ADA (pantallas con molduras especiales que dispersan el
sonido en todos los
ángulos) aumenta la “buena” reverberancia en forma controlada (y variable) para
logar ese sonido de los grandes teatros de concierto y opera un su propia casa
En la zona grave el
ADA 100 presenta el sistema de "resistencia acústica" para amortiguar
ciertos problemas y resonancias de graves, con una tela muy resistiva (es
el panel negro de la foto) amortigua resistivamente (Q mecánico) al pasar el
sonido a través de esta
Nuestros paneles ADA – 100 tienen 3 alas plegables (como un biombo) que al estar
abiertas totalmente ofrecen 6 caras acústicas optimizadas para sistemas Hi End
como nuestro “Electroacústico” Opera
los paneles ADA -100 se pueden
dividir en dos o tres pares, separamos las caras difusoras y las ubicamos
detrás del oyente, colocadas en la pared trasera (separadas entres si 0.5 a 1 m
) Las otras dos las abrimos y las ubicamos a los costados el oyente y de los
baffles (para evitar la primera reflexión)
Cuando no se escucha música los paneles pueden cerrarse y casi no ocupan espacio
(solo 137 x 34 x 7 cm)
Vea Nuestros Videos del Opera en "youtube"
Hi End Altoparlante Opera
y Parlantes
Opera Hi End II
Folleto : Solicítelo para envío por correo
al 4943-7251
o retírelo en Rincón 474 Bs As martes a viernes de 15 a 20 h
DVD "El Sonido de la Opera"
(Con explicaciones sobre su construcción y
diseño a cargo de Willy Pastrana)
(filmaciones de la Opera de Paris y del Teatro Colón)
Remítanos US$ 10. y lo recibirá por correo
O retírelo en Rincón 474 Bs As
Tel: 4943-7251/ Fax: 4943-0007
Dirección: Rincón 474, (1081) Capital. Bs. As. ARGENTINA
Martes a Viernes de 17 a 20 hs, Sábado de 11 a 13 hs.
Información general: mailme@wp-hometheater.com